当前位置:首页 > 资讯 >

欧美人体艺术

2020作者:admin

陆俨少1909-1993年陆俨少,又名砥,字宛若,上海嘉定县南翔镇人

1926年考入无锡美术专科学校,1927年考入无锡美专学习,同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画,并结识吴湖帆,遍游南北胜地

1956年任上海中国画院画师

1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,并任浙江画院院长

擅画山水,尤善于发挥用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化

线条疏秀流畅,刚柔相济

云水为其绝诣,有雄秀跌宕之概

勾云勾水,烟波浩淼,云蒸雾霭,变化无穷,并创大块留白、墨块之法

兼作人物、花卉,书法亦独创一格

陆俨少1927年拜冯超然为师,并与吴湖帆相识,在两位先生处,看到不少历代名家真迹

抗日战争期间,陆俨少流寓内地,1946年回归故乡

在此之前,陆俨少的作品大部分是对古代传统的消化和吸收

返乡途径三峡的经历,引发了他的创新意识,开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格

1956年,任上海中国画院画师

1961年至1966年,赴浙江美术学院兼职山水画教席;在此期间,其绘画个性得以发展,最终在晚年形成了自己独特的风格

好 画 的 标 准:每有人问:这画好在哪里?一时很难对答

然而归纳起来,所可看者,不外三点:即看它的气象、笔墨、韵味,这三点如果达到标准,即是好画,否则就不算好画

我们看一幅画,拿一个标准去衡量,看它的构图皴法是否壮健,气象是否高华,有没有矫揉造作之处,来龙去脉是否交代清楚了

健壮而不粗犷,细密而不纤弱,做到这些,第一个标准就差不离了

接下来第二个标准,看它的笔墨风格是否既不同于古人或并世的作者,又能在自己塑独特风格中,多有变异,摒去陈规旧套,自创新貌

而在新貌之中,却又笔笔有来历,千变万化,使人猜测不到,捉摸不清,寻不到规律,但自有规律在

做到这些,第二个标准也就通过了

第三个标准要有韵味

一幅画打开来,第一眼就有一种艺术的魅力,能抓住人,往下看,使人玩味无穷

看过之后,印入脑海,不能即忘,而且还想看第二遍

气韵里面,还包括气息

气息近乎品格,每每和作者的人格调和一致

所以古人说:“人品既高,画品不得不高

”一种纯正不凡的气味,健康向上的力量,看了画,能陶情悦性,变化气质,深深地把人吸引过去,这样第三个标准也就通过了

学画早年成名,不一定是好事

成了名,应酬多了,妨碍基本功的锻炼,也没有工夫去写字读书,有碍于提高

所以学画切忌名利心太多

年纪轻,扎扎实实做些基本的功去,博收众长,冶炉自铸,逐渐形成自己的风格

但这种风格也不宜凝固不变

30岁定了型,到60岁还是这样,说明不再探索,坐吃老本

所以必须变,不断地变

一个成名的画家,有早年、中年、晚年之分,各个阶段,虽然可以看到有一条线挂下来,其个性笔性有踪迹可寻

而其风貌,每个草皮卷时期,各不相同

因之可贵者老年变法

黄宾虹早、中年画,在70岁以前,无甚可观,及其晚年,当八九十岁时,突然一变,墨法神奇,开了面目,这点精神,我们应该学习

画切忌有甜俗气、犷悍气、陈腐气以及黑气等等

犯甜俗气就是用笔没有沉着痛快的感觉,也就是不辣,一味软疲疲,用墨浮涨,用色无方,绚红搭绿,甜腻不清,一股馊气,令人作呕

犯犷悍气的就是大笔挥洒,力量外露,有筋无肉,有笔无韵,对待物象,交代不清,但求快意,毫无欧美人体艺术含蓄,看似雄壮,实则外强而中干,内部虚弱

犯陈腐气的为前人法度所拘,不能自拔,即学前人,也只学到一些糟粕,陈腔滥调,酸溜溜一点也不新鲜

以上三病,是容易看出,独有黑气,不是画面上多用了焦墨浓墨,就有黑气

殊不知黑气的有无,不关用墨的浓淡

所以没有黑气的画,即使通体用浓墨焦墨,甚至用宿墨,横涂竖抹,也不觉有黑气

有黑气的,即使淡淡几笔,还是有黑气

此种关键,全在看它气清不清,从外表看是在用墨上,实则用笔占主要的因素

墨仅仅是记录笔的运动,所以墨也是从笔出来的

其所以气清最为紧要,不论粗服乱头,不事修饰,或则用笔狼藉,泼墨淋漓,或则境界重叠,笔墨繁复,或则矜持严正,一丝不苟,面目虽异,首要清气往来,灵光四射,笔墨精妙,令人享受到一种新鲜而美的感觉,方是好画

— END—资料来源于西泠印社《陆俨少画语录图释》画家推荐:陈国剑陈国剑《闲坐草亭伴林泉》43x179cm 6.9平尺市场价:¥27000,会员价:¥20000欧美人体艺术